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冷子兴，周瑞家的女婿，都城中的古董商，和贾雨村是好朋友。他曾对贾雨村演说过荣国府。有一次卖古董和人打官司，便叫女儿来向荣国府讨情，周瑞家的求求凤姐就成了。
冷子兴在作品中的作用,脂砚斋只侧重于从艺术上加以分析,有关真事之所引,一点也未透露.批语也不多见.除此人是都中古董行中的号冷子兴者"一句的甲戌本侧批有评,云"此人不过借为引绳,不必细写."又在"如今的儿孙,竟一代不如一代了"有甲戌眉批"文是极好之文,理是必有之理,话则极痛极悲语"及畸笏叟在此也有一条批语"世家之败,寄口与人,诚可悲夫!" 别不见.
第一条批语是针对曹雪芹写作来的,还是针对作品,难以确定.不过,与后面的第二条一样,对此人有避讳,怕直言不讳揭其隐事,泄漏天机,失去作品的趣味性,还是其他的原因,就不知道了.然而,有一点相当清楚,冷子兴此人对曹李两家的家事很清楚.他自己就说,与贾家和甄家来往已非一日.正因为如此,在贾雨村落难时,极力推荐他去找林如海就能看出.林如海是李煦的原形人物之一.
除以上的引用批语以外,甲戌本的回前也有批语一条：
“此回亦非正文本旨,只在冷子兴一人,即俗谓冷中出热,无中生有也.其演说蓉府一篇者,盖因族大人多,若从作者笔下一一叙出,尽一二回不能得明,则成何文字?故借冷字一人,略出其大半,使阅者心中,以有一荣府隐隐在心,然后用黛玉宝钗等两三皴染,则耀然于心中眼中矣.此即画家三染法也.”
此回作品回前有诗词一首,是出自曹雪芹的手笔,云:一局输赢料不真,香销茶尽尚逡巡.欲知目下兴衰兆,须问旁观冷言人.按照回前总批的说法,冷子兴在结构上是起到引出后文的作用.不过,仅凭这一点还不能就确定是一种艺术虚构,或者说就是真实的艺术描写,应必须结合前面引用的批语来判断.脂砚斋与畸笏艘的批语尽管侧重于艺术批评,可也看到,两个人在作品所显示的观点上还是对家事充满了极其悲痛的心情.尤其是畸笏叟,在看到冷子兴的说话时悲由衷生,真有点控制不住的 样子.所以,我认为,冷子兴此人,在相识中应该有其原型存在.一个不太重要的现实告诉我们,曹雪芹在乾隆十八年去江南的旧地重游,除了调查范时绎,重新领略孩时的记忆,用来创作以外,了解与作品有关的人物也是南行的一桩心事.冷子兴也是此行的访查对象之一.据徐恭时先生考证,雍正元年三月,下令抄李煦家产时,家属、奴仆全在逮捕之列,就连织造署中文人“被关入狴扞中”,惟有一个幕友李果巧妙地逃出网罗。看来,这个人是相当有头脑的,有知有谋,对李家的发展过程也有充分的估计。
李果,字硕夫,号客山,江苏苏州人,布衣,生于康熙十年（1679）卒于乾隆十六年（1751）。曹雪芹是善于用形象思维方法来塑造人物形象的艺术大师.象用火来暗示康熙,用月亮来暗示雍正,等等。这些业已揭示的艺术意象,仅仅是整个艺术宝库的中焠灿明珠的一小部分,把人的名字也当作一个形象思维的一部分,这是中国文学艺术史上从来没有的一件创举.李果就是这一成功艺术创作的典型代表.
李果,用文字学的解释就是,李子之果.李子之果属于冷物大阴,不宜多吃,吃多了会伤人。现在民间还有杏伤人,梨养人,李子行里抬死人的说法. 尽管如此,李子的好处还是有的.因其性冷,醒人神目, 适当地吃点对人还是有好处的.这里我说的是李子的药用属性.那么,作为艺术人物的冷子兴又与李子有什么样的联系?
从作品中冷子兴对荣宁两府的分析来看,其人的观察力,与其名字有着相同之处,与李子的物理特性也是一样的.在这种情形下,我个人的看法是,李果此人在李煦家中恐怕也有冷李果之称，名如其人。
在上述文章者的引文中,还引用了邓之诚的李果小传.李果在李家时,“煦(独)与之厚.然(李果除)馆修外,不妄取.”李煦败后"遂杜门不复应聘,以卖文为活,瓮餐屡竭,宴如也."卖文为生,有似于冷子兴的货易古董;其杜门不出,很可能是怕应聘再招罹难,用"宴如"作为人生哲学的追求,了却一生.此事在<<清诗别裁集>>中也有记录小传云:"后大理寺李公因其谨慎,欲任以盐笔,力却之.及李公被罪,诸任事皆罹祸,客山超然.人服其识."李果此人在这一点上与冷子性是同类的人物.而且在艺术上几乎是一模一样的.有互补性. 从另一个角度来分析,我认为冷子兴也是李果.贾雨村是热衷于经济世途的人物.自从第一次失败后,究心当世,四处奔波,流览古迹名胜,希望通过学习古人的行为,找到自己败落的根本原因,探究当世的官场内幕.然而,由于他的心性过高,虽然身在林府为西宾,也在甄府做过先生，却从未想到从身边去找门路．即使在看到智通寺的对联“眼前无路想回头，身后有余望缩手”时也未醒悟过来。也仅仅意识到寺中的人是翻过筋斗来的。一旦看到，眼前的人是一位既聋且哑的老僧时，就不耐烦起来，匆忙离开，从而错过了一个得到真经的时机。好事多磨。只是在野外遇到冷子兴时，才得到了点化，找到了进身仕途的一点门道。这是不是算做“得果”呢？当冷子兴极力向林如海处推荐时，贾雨村才终于找到了进身的台阶。这时候的他可谓“果李（理）”全得。前面说过，冷子兴在作品中的作用就是起到点示作用，在这一点上，与作者对冷子兴的安排意义是一样的。
作品中冷子兴共出现两次。第一回是与贾雨村的“冷遇”，此时的林如海已经家破人衰。如果把这里作为李煦败落的暗写，那么，第七回中，当林黛玉进贾府后，周瑞女儿来求周瑞家的为他男人官司事进行周旋，就是雍正时期逮捕李家文人的一个暗示。此时，李果虽已逃脱，可官司并未了结，直到有曹家托人周旋之后，才结束逃避罪过的生涯。据周瑞的女儿说是有人“放了一把歪火”，说他来路不明。这来路不明就是整个罪名的概括。火，我们知道与康熙有关，那么，歪火，指的就是与李煦有牵连。此事在八十回之前再未提及，看来官司已了无疑。李果的官司在雍正四年也已经了结，还曾经与李煦见过面。作品中的时间与现实中时间虽然有区别，但是，不能就否认作品是在暗示李果。
李果有作品问世。诗词，论文皆有。而且所有这些作品都有一个特点，特别喜好对历史人物进行评价。
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